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价格: 168.00元

不要在每两个情节点之间出现超过4/5场的过场戏,这样会冲淡情节点

每一场戏的写法,抱着某一目的写作,如整个悬念的揭示

如何达到某一场戏的目的?

切记直接揭示自己的写作目的

情节延宕,可以增加观众的期待

做铺垫

人物的生动性

贯穿于整个剧本,体现在人物的对白和行动上,只有有了出格的行为才能让认出突出出来。

多写作,多联系,多修改

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一稿是半成品,以后还需要修改

凤头,猪肚,豹尾

威廉爱切尔说,一个剧本的开头和他的发展和结局没有太大的关系也是可以的,精彩是他的唯一要务。

怎么把握开头精彩?

1、加快开头的节奏,绚丽的画面和节奏感的声画结构;主要人物的事件,能够揭示主要人物性格的事件《》漂流瓶的故事

开头需要1、引人入胜,2、需要主要人物干净利落的出场,并需要主要人物之间迅速搭建关系

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分场提纲

分场提纲像是建筑图一样,未来微电影的结构安排

开端,发展,高潮,结局

分场提纲应该怎么写?

写给创作者自己的,打的一个草稿

问题:细节比情节点多,戏剧性弱,情节平淡

创作是灵感的发挥,要给未来剧本流出余地,分厂提纲写15个场景,剧本得有30个

分场提纲只需几个字的阐述即可,是简要的提示,情节点紧挨着情节点的,不需要空镜头的

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故事梗概

为了制片商写作,为了把剧本变成影片,

情节主题,用一句话概括,也是创作者对自我的检验,看主题是否明确

微电影在五六千左右,梗概在二三百字以内

长的故事梗概,要求整个故事发展的脉络, 具有非常强烈的发动人心的力量,体现在文采的发挥上。

需要注意故事的叙事方式,开头设置悬念,有转折,有曲折性,有戏剧性

突出未来影片当中场景的描写

写高潮戏

可以写台词但是一定要惜墨如金

伊朗电影小鞋子

《初恋那件小时》

误区一抽象化

误区二细节太多

误区三故事梗概的开头并不一定是剧本开头

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老舍,欧亨利的手稿创作成短片

初学者误区用抽象的词写人物小传,多用形容词,

忽略人物内心的复杂性,需要不断的去积累

 

人物观察练习是一种习惯,让自己坚持下来,每天一个小时,可以从自己的回忆当中找出触及你心灵的,让你哭过笑过,难忘过的事情,先把这些写下来,写到你的记忆保护被挖掘光以后,再走到生活当中去,去观察生活,这时你会发现生活就在你身边,电影就在你身边。

要求:自由随性的发挥 ,可以写百八十,可以三四千,做自己的资源库

可以写一个人,可以写一段情感,某一片段,

人物形象的塑造,人物内心的揭示,人物情感关系 的变化,故事叙事的戏剧性

 

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古今中外任何一部优秀的电影,它能够让人们记住的重要标志都是成功的塑造了一个前所未有的生动鲜活的人物形象,所以在我们创作的第一步不是写故事情节,而是构思人物开始。

1、是不是要照搬身边的原型?咱们写的人物一定不是凭空飘来的,而是有一定的根基去支撑的,那么这个根基就是这个人物的原型,人物的原型是你认识的,打过交道的,有过一面之缘的等等等,

2、是不是有了人物原型就能把他搬到剧本当中呢?不是的

如果只是截取人物生活中一瞬间,或某片段,不足以表现人物的性格命运

有限的时空范围内,表达鲜明的性格,典型的命运,不一样的心里状态

人物有高度的集中性和紧凑型

在人物原型的基础上做强化和虚构

1、强化人物性格的侧面,让人物有鲜明的性格特征,如抠门的人,开头要渲染这个特性,

2、我们表达的人物是复杂的立体的,我们在一个人物身上赋予多个人物的特点,这样的虚构让它变成复杂的立体的

3、对人物进行揭示和发掘,在国产片中体现人物的单一性格,要坏一直坏,要高上一直高尚,这些人物有鲜明的特点,但是除了这一面还有没有其他一面呢?如:一个人十恶不赦,但是他对家人很好;高尚的人,另一面内有恐惧

人物再某一方面的变化

表现山东热情好客,

人物的职业、年龄、身体状况、

虚构是对几个人物原型的结合和拼凑,那么几个人物的原型,不断积累

 

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电影,东西有趣,有情,有艺术生命力,有审美功能有教育功能感化作用,你的电影样式能否给观众审美享受,是否能够感动别人,是否让别人从中获得些什么。选那些题材呢?

选择自己熟悉的题材 自己曾经经历过

是否需要去社会上经历一番呢

不对,重点是不你经历了什么,而是你带着一颗什么样的心去体验和观察生活

如:用你的心从庞大的生活网中找到能够触及你心灵的事情,要求大家主动去关怀身边的人,去了解身边的事,用心的感悟,做好题材积累。

不能照搬事件

题材是未雕的原石,

山区里长大的男孩儿,通过自己的努力被举重队选上,最终成为举重冠军的故事。非常励志,非常好的造型因素,看到了大山的环境,一个眼神艰定的男孩儿,在男孩儿在成长过程中,需要遇到几个情节点才能到达出他的成功,情节性:能让所有观众产生共鸣的东西,那就是情感,所以应该找到情感点,把一个男孩的成长史变成了男孩儿和一个老头之间的关系,两个人情感方式的当中(如周星驰的功夫足球)

 

假币的案件中首先赋予人物,开头。高潮结尾。做成结尾(惊天魔盗团)

题材分析要求一

不能把原始的题材直接变成电影

二、用电影的思维来考量题材

结构,风格,题材分析到位了之后就可以在脑海中形成以后的电影雏形

练习一:找一些话题性新闻改造成电影构思

练习二:从自己的经历出发构思影片内容

 

 

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选材练习

微电影

例:写了四个女生,最后他们的命运结合在一起

最后写了两万字,需要一个小时才行,最后只拍摄其中一个女生

微电影需要单人单线,需要人生的瞬间

误区一:空洞的表达一个思想观念

例:学生对教育体制的不满,一个少年愤恨绕着操场一圈一圈的走

佛洛依德精神分析学,把人类的潜意识写成电影

 

误区二:无叙事的实验、胡编乱造的人物事件

 

前提是需要做好叙事,打好扎实的基础

写穿越、同性恋、妓女,离同学 们实际生活远。没有对人物熟悉的感觉,会造成乱编的显现,观众会知道你要写的是什么,

误区三 低俗恶搞

单纯的引起注意,作为电影艺术来看,这样的作品是否可行呢

没有艺术价值,电影是情感交流,表达情感的艺术,而不是博观众一笑

 

误区四 照搬新闻事件

可以参考新闻事件,如造假币,骗保金,让短片产生审美功效的作用

 

 

 

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问题三

对白范范

对白没有个性,放在任何人身上都可以

如写一个小孩,应有小孩儿的特点

法官的说话方式的特点

对白性格化的特点

“心灵鸡汤式”的电影,所有人说话都像哲人一样

艾默生说过,这个可以每个人都说过

对白写作要求一

对白性格化

对白的性格化来源于人物

在作者的脑海中有栩栩如生的人物形象

对白要求二

对白口语化

对白写作三

注意人物的潜台词

潜台词和人物的动作有可能是相反的

 

对白不是一日之功,对人物和生活有很深的理解从切身的感受做起,

练习一:一个男人打电话,写十分钟他一个人在说电话

练习二:一个逃学的中学女生和街边一个修自行车老头的对话

练习三:一个应聘的女生和一个女老总之间的对话。(女生是女老总的情敌,她目的试看看女老总到底是个什么样的人)

练习四:一个儿子回家给父亲过生日。(他的目的是要弄清楚自己是不是父亲亲生的)

练习五:一个老人家在家里对另外一个我们看不见的人唠叨,最后我们发现他说话的对象是一只小狗。

注意:抱着一个目的,是直接展开还是侧面展开?需要大家认真思考

 

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问题一:对话过于书面化

脱离了人物以往的经验

一个男孩向女孩儿的告白。以前

人物瞬间的反应,随性,人的反应是不经意间流露出来的

问题二

把人物的内心潜台词直接表达出来

潜台词

李沧东 《密阳》

哭泣不是表达悲伤

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1.心理描写词汇不能用

2.抽象议论词汇不能用

3.表现抽象情绪的词汇不能用

4.一般现在时态的词汇不能出现

电影只有现在进行时,闪回是在过去进行的现在进行时

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言析 · 2016-08-12 · 0

电影性

运用各种电影元素:复杂多变的戏剧张力、声画视听、叙事情节、运动节奏、风格形式和意向表现等来重构世界、表现主旨。

 

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言析 · 2016-08-12 · 0

为什么要遵循剧本格式?作用

1.影响拍摄

2.小说化剧本---不能用词汇(内心情绪)

受画面表达的限制

不要用一般现在时---无法看出人某事某刻的状态在电影剧本中严禁使用

用现在进行时来贯穿剧本写作----

写作规范

时间    地点     景别

剧本具有的(可拍 可读性)

 

在铁剧本用过提示景别机位的剧本样式,

现在的剧本样式在语言中可体会出景别机位来,

电影文学剧本---前苏联的一种

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云雀家的小兔子 · 2016-08-01 · 0

诗化叙事叙事电影

青木瓜之味

维若尼卡的双重生活

城南旧事

小城之春

永恒与一日

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飞翔骑者 · 2016-02-13 · 0

《吻》1990

《First snog》

《开口说爱》

 

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爱伦不泪 · 2016-02-12 · 0
  1. 裸岛。
  2. 距离托那十二英里
  3.  
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爱伦不泪 · 2016-02-11 · 0

# 诗化叙事微电影

## 诗与画

- 物的选择(人物的设定,环境空间,物件,遵循主题的内在逻辑)(意象)

- 镜头的运用(特写镜头,长镜头,大景别镜头,慢镜头,空镜头)

- 色彩与光影

案例:

- 《慢》(台湾)

- 《青木瓜之味》(越南)(长镜头)

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conn820 · 2016-02-03 · 0

# 人性微电影专题

 

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conn820 · 2016-02-03 · 0